王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代性研究

论文目录   中文摘要 第1-5页 Abstract 第5-9页 第一章 绪论 第9-13页   1·1 研究背景与内容 第9页   1·2 研究现状和文献 第9-10页…

论文目录  
中文摘要 第1-5页
Abstract 第5-9页
第一章 绪论 第9-13页
  1·1 研究背景与内容 第9页
  1·2 研究现状和文献 第9-10页
  1·3 研究目的和意义 第10-13页
第二章 王劲松、海波、庄辉的集体肖像摄影 第13-34页
  2·1 王劲松及其集体肖像摄影作品 第14-19页
    2·1·1 抛开玩世定位,着眼社会现实——王劲松和摄影 第14-16页
    2·1·2 重复的力量——《标准家庭》、《双亲》 第16-19页
  2·2 海波及其集体肖像摄影作品 第19-28页
    2·2·1 感怀时间悲怆,捕捉历史变迁——海波和摄影 第22-25页
    2·2·2 新旧对比中彰显时间的分量——《他们》 第25-28页
  2·3 庄辉及其集体肖像摄影作品 第28-34页
    2·3·1 告别叛逆青春,追寻自我身份——庄辉和摄影 第29-31页
    2·3·2 集体与个体,严肃与戏谑——集体大合影 第31-34页
第三章 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代性体现 第34-57页
  3·1 何为“当代性”——阿瑟·C·丹托的当代艺术理论 第34-37页
    3·1·1 选择阿瑟·C·丹托的原因 第34-35页
    3·1·2 当代艺术在“时间”和“风格”上的双重意义 第35页
    3·1·3 当代艺术的特点 第35-37页
      3·1·3·1 脱离了宏大叙事 第35-36页
      3·1·3·2 去中心化(多样化) 第36-37页
      3·1·3·3 哲学化(观念化) 第37页
  3·2 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代“个性” 第37-46页
    3·2·1 被摄主体 第37-40页
    3·2·2 形式 第40-44页
    3·2·3 风格 第44-46页
  3·3 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代“共性” 第46-57页
    3·3·1 从不自觉走向自觉 第47-51页
    3·3·2 观念重于技术 第51-53页
    3·3·3 独特的形式带来独特的当代性效果 第53-54页
    3·3·4 对“文革”时代的反思 第54页
    3·3·5 镜头聚焦当代生活 第54-55页
    3·3·6 对摄影新的可能性的探索 第55-57页
第四章 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影当代性的延伸 第57-79页
  4·1 20 世纪 80 年代末到 90 年代中后期当代艺术在中国的发展 第57-69页
    4·1·1 ’85 新潮 第57-58页
    4·1·2 罗伯特·劳森伯格 1985 年现代主义个展 第58-59页
    4·1·3 中国现代艺术大展 第59页
    4·1·4 艺术市场的初步形成 第59-60页
    4·1·5 政治波普风 第60-64页
    4·1·6 “中国经验” 第64-69页
  4·2 全球化对当代摄影艺术产生的影响 第69-79页
    4·2·1 西方化标准 第70-71页
    4·2·2 符号化消费 第71-72页
    4·2·3 艺术市场化 第72-74页
    4·2·4 身份认同 第74-79页
第五章 结语 第79-80页
致谢 第80-81页
参考文献 第81-83页
攻读学位期间的研究成果 第83页

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